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郭宏安：翻譯家中的作家


2005年5月13日  出處：





  

  

  
  
  
  

  

  

  
  

近讀郭宏安先生的隨筆集《寫作的幸?！?，邊讀邊想到，翻譯家與作家本質上是一類人，就文學而言，翻譯可謂一種特殊的“寫作”。郭宏安就是作家意義上的一位翻譯家。他憑借直接的寫作來體味文字的運用之妙，憑借讀者的細心來辨認文學作品的風格構成，又憑借批評家的洞察力來判斷一部作品的價值，積幾十年實踐之功，最 
終在法國文學翻譯上取得了令人矚目的成績。如果說阿蘭是在寫作“漫談”的過程中找到了“寫作的幸?！?，那么，郭宏安正是在翻譯《惡之花》、《局外人》、《紅與黑》和《墓中回憶錄》等法國文學精品的過程中，體驗到了“翻譯的幸?！?。 

　　文學翻譯之難，根子仍是文學之難。如果是非“文學”的一個句子，譯者憑借良好的外文水平，只要能理解原文的意思，譯得“正確、通順”就行了，然而，如果是文學作品中的一個句子，那么，僅僅滿足于譯得“正確、通順”恐怕還不夠，還必須體現作品的文學意義，要講究“文學性”。 

　　郭宏安正是從“文學性”著眼，來體認文學翻譯本質的。在《自設藩籬，循跡而行》一文中，他落筆直率：“文學性者，風格之謂也?！倍^“風格”，在他看來，也并非什么神秘的玄虛之物，它盡管“微妙而又模糊”，但“至少是可以感覺到的”，更具體一點講，便是原文作者在語言表達時的句式、篇章結構、色彩和“口吻”等。當然，風格指向整體，類似于某種生命氣息，回蕩在整部作品的臟腑之間。為此，郭宏安提出：“文學翻譯的最高境界是傳達出原作的風格”。他的翻譯實踐始終圍繞這個問題。從選擇翻譯對象開始，翻譯誰？翻譯哪些作品？就必須作出很好的判斷。單從七卷本的《郭宏安譯文集》來看，我覺得他的翻譯選擇，首先是敢于“啃”法國現代文學作品中的精粹，即“硬骨頭”部分。 

　　僅以《惡之花》和《局外人》為例。翻譯《惡之花》之前，郭宏安已經對波德萊爾的創作及美學思想作了一番研究，對作者有了較深入的了解。翻開《惡之花》（插圖本），開篇便是一篇長文《論〈惡之花〉》，洋洋十四萬言，把波德萊爾的家族、身世，他的成長、性情，他的創作、心理，他所處的時代、氛圍，一一加以分析、探討。而100首譯詩，則以“貼近”之法譯出。時人譯詩，多以詞匯的華麗、鋪張、修飾為美，其實這是對譯詩的誤解。波德萊爾竭身追求美，但同時也極其看重真，他的筆觸直指“腐尸”、“骷髏農夫”、“醉酒的拾破爛者”。所以，譯他的詩，跟隨其節奏，保留其意象，體味其用意，把握其象征，是最重要的。郭宏安在譯詩中，十分注意體現原詩的音節與韻式，如交韻、隨韻、抱韻等，并獲得較好效果。但他仍坦言“只能是力求在形式上與原詩一致”而已。這是實話。就詩而言，譯文既已打碎原文，希求與原文的形式完全一致，就幾近虛妄。 

　　郭宏安成功翻譯加繆，顯示他在翻譯道路上又上了一個臺階。加繆是20世紀法國著名存在主義小說家，《局外人》是他的成名作。我還記得，我剛讀了郭譯本第一小節：“今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。我收到養老院的一封電報，說：‘母死。明日葬。專此通知’。這說明不了什么?？赡苁亲蛱焖赖??！毙≌f句子如此簡短，敘述如此克制，幾乎透著冷漠，一股荒誕的寒氣直逼人心。如此譯文風格，我一下子就被吸引住了。后來，我讀到了《局外人》的法文原文，不禁驚訝譯作與原作在風格上竟能呼應得這么接近！郭宏安這個名字，從此就被我記在心里了?？赡苁俏移珢奂涌姷淖髌?，我認為郭譯《局外人》，堪稱譯壇一精品，因為在傳達原作風格上，尚未見有超越者。文學翻譯在“語言轉換”的意義上是一種創造，但是，這種創造顯然不是“原創”意義上的，而是“中介”意義上的。郭宏安以“風格”對“風格”，還“文學”以“文學”，這就是他把文學翻譯當作文學再創作的一種理念升華。而且針對不同作家的風格，有著不同的處理，這一點，在他譯的《紅與黑》、《墓中回憶錄》等眾多譯作中，都有很好的體現?？梢哉f，是研究、翻譯和寫作這三股力量擰在一起，最終成就了郭宏安的譯文品質。翻譯像是雙重的書寫，因為原文已經被“寫出過”，翻譯只能通過“語言的轉換”，將原文以另一種語言“重新寫出”。寫作與翻譯，就這樣在“書寫”的意義上構成了“同質”的關系。研究，翻譯，寫作，三位一體，在郭宏安先生身上得到了近乎完美的體現?！?nbsp



    1943年生于吉林省長春市，1966年畢業于北大西語系（現北京大學外國語學院），1975年 1977年在瑞士日內瓦大學法國語言與文化學院進修，1981年畢業于中國社會科學院研究生院外國文學系，獲碩士學位。曾任外文所科研處處長和理論室主任，現為該院外國文學研究所研究員，博士生導師，兼任該所學術委員會副主任，中國社會科學院比較文學研究中心主任（雙主任之一）。 

　　主要著作有：論文集《重建閱讀空間》、《同剖詩心》、《雪泥鴻爪》，隨筆集《雪落在萊蒙湖上》、《貝殼留住了大海的濤聲》，《二十世紀西方文論研究》（法國部分），《論〈惡之花〉》等。 

　　主要譯作有：《波德萊爾美學論文選》、《批評意識》、《病夫治國》、《大西島》、《夜森林》（合作）、《加繆中短篇小說集》、《惡之花》、《紅與黑》、《墓中回憶錄》選、《海子美》、《猛獸的習性》（法國短篇小說和戲劇選）、《雅克和他的主人》、《博納福瓦詩選》。 

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